Centelles > in_edit_¡oh!

Centelles > in_edit_¡oh!

A finales de Octubre viajaremos a Nueva York en la visita oficial a la exposición Centelles > in_edit_¡oh!, estoy emocionado, como cuando trabajé codo a codo con mi padre en la primera exposición pública en la sede de Convergència en Gràcia, han pasado tantos años y ¡por fin lanzamos a Centelles a nivel mundial!


Agradezco el esfuerzo de todo el equipo que ha permitido concretar y poner en marcha esta primera exposición, es el inicio del viaje mundial de Centelles, la máxima difusión de su obra. MI COMPROMISO. 


King Juan Carlos I of Spain Center at NYU to Exhibit the Spanish Civil War Photographs of Agustí Centelles.




September 22, 2011

A photo exhibit curated by Joaquín D. Gasca and Michael Nash (NYU Tamiment Library) and organized in conjunction with the Centro Documental de la Memoria Histórica (Historical Memory Archives), Salamanca, will be displayed at the King Juan Carlos I of Spain Center at NYU from Wednesday, October 5, to Saturday, December 17.

This exhibit features 40 photographs taken during the Second Spanish Republic (1931-1936) and Spanish Civil War (1936-1939), and subsequently at the French concentration camp in Bram, by the celebrated Catalan photo journalist Agustí Centelles. All of the photographs are being exhibited for the first time, in conjunction with the parallel exhibit at the Centro Documental de la Memoria Histórica in Salamanca, which recently purchased Centelles’ archive.

When Centelles returned to Spain during World War II to escape persecution by the Gestapo on account of his work for the French Resistance, he left his photographic archive in a suitcase in the attic of a friend’s house in Carcassonne. During the Franco Dictatorship he was not allowed to practice photojournalism and devoted himself to advertising. In 1976, after Franco’s death, Centelles went to Carcassonne to retrieve the suitcase, where his negatives had remained intact – a story reminiscent of the recently-discovered “Mexican Suitcase” of negatives by Robert Capa, Gerda Taro, and Chim exhibited at ICP in 2010-2011.

The exhibit includes the dramatic photographs Centelles took in Barcelona shortly after the military uprising of 18 July 1936, his photo-reportage during the war, and his extraordinary photographs taken in Bram concentration camp where he was interned on crossing into France.

A parallel exhibit of original copies of international magazines that featured Centelles’ war photos will be on show in NYU’s Tamiment Library, 10th floor, Bobst Library, 70 Washington Square South.

Inauguration of the exhibition, with remarks by curators and organizers, will take place Wednesday, October 5, at 6:15 p.m.

 Co-sponsored by the Centro Documental de la Memoria Histórica (Ministerio de Cultura – Gobierno de España) and NYU’s Tamiment Library. With the support of the Abraham Lincoln Brigade Archives (ALBA).

Centelles > in_edit_¡oh!

Centelles in_edit_oh¡

Centelles > in_edit_¡oh!

Centelles > in_edit_¡oh!

“Centelles > in_edit_¡oh!” es el título del catálogo de la Exposición que en las próximas semanas se inaugura en la New York University y en la Biblioteca Tamiment . La exposición es una muestra de cuarenta fotografías de Agustí Centelles, efectuadas durante el período de la Guerra Civil española y su exilio en el campo de concentración francés de Bram, cerca de la ciudad de Carcasona. Complementa el conjunto una serie de unas treinta revistas internacionales que publicaron fotografías de Centelles.

El título del catálogo y de la exposición une la obra realizada en la década de los años 1930 con nuestro tiempo al formar una idea (inédito) mediante el juego de tres conceptos. El catálogo se diferencia de los hasta ahora publicados, sin desmerecerlos, pues es complementario. Hasta ahora se había primado la fotografía como creación, agrupándolas por temas, sin seguir un orden cronológico y con apenas documentación. Pero, como desde el año 2009, el Archivo Histórico Centelles está depositado en el Centro Documental de la Memoria Histórica, bajo la dirección del Ministerio de Cultura se ha intentado documentar las imágenes de Centelles más allá de lo que hasta ahora realizado. Los epígrafes de las imágenes son extensos, a veces limitados por el columna de la página. A pesar de que se extiende por 324 páginas, setenta de las cuales corresponden a la versión en inglés, se reproducen más de 350 imágenes.

Es la primera vez en un catálogo sobre Centelles que se ha primado el punto de vista del autor, sin interpretarlo desde un punto de vista académico-subjetivo, puesto que constantemente se cita a Agustí Centelles; incluso se ha recopilado un conjunto de entrevistas realizadas en periódicos y programas de televisión. Esta obra será una referencia para futuros investigadores ubiquen y localicen las imágenes de Centelles.

El comisario de la exposición es Joaquín D. Gasca, fotoeditor con amplia experiencia en búsqueda fotográfica y documentación, por parte española; por parte estadounidense es el profesor Mike Nash y la doctora Jo Lavanyi. La biografía de Centelles ha sido una obra de investigación de Rocío Alcalá, profesora en la Université de Paris-IV Sorbonne, y los textos históricos corresponden al historiador Daniel Cortijo y al prestigioso investigador e historiador Jesús Nuñez Calvo. El documentalista Antón Gasca aporta tres artículos sobre el “19 de julio de 1936 en Barcelona!”, “El campo de Bram” y una recopilación de imágenes de Centelles publicadas en la prensa internacional. Todos los artículos siguen un orden cronológico facilitando situar a Agustí Centelles en su contexto histórico.

Se muestra al gran fotoperiodista en todas sus facetas. La interior, personal; la editada en la prensa nacional e internacional; y la que nos sorprende al repasar sus vivencias en el campo de Bram.

Ya que se ha comparado a Centelles con Capa, otro artículo breve recoge el cruce de caminos entre ambos fotoperiodistas. La exposición que se celebrará en Salamanca, la de 80 imágenes, constará con 31 series fotográficas en las que se muestra la influencia del cine en la obra de Agustí Centelles.

Bajo la dirección del editor, el Ministerio de Cultura de España, han trabajado la Subdirección General de Publicaciones, el Centro Documental de la Memoria Histórica, la Universidad de Nueva York (NUY), el King Juan Carlos I of Spain Center y el fotógrafo Ángel Luis G. Verdejo (Salamanca). La labor y el concepto de esta exposición y catálogo ha sido la suma de las aportaciones entre equipos de las ciudades de Madrid, Salamanca, Barcelona y Nueva York.Varias instituciones de diferentes ciudades de Estados Unidos ya han pedido información para poder exhibir la obra de Agustí Centelles.

En el setenta y cinco aniversario del comienzo de la Guerra Civil española esta obra es un homenaje a todos aquellos que padecieron la sinrazón de una guerra cruenta, a los que lucharon y luchan contra los totalitarismos y la tiranía. También es una deuda hacia la obra de Agustí Centelles Ossó, que, por lealtad a sus ideales y a las personas a las que fotografío, mantuvo su archivo guardado durante 36 años, para que ninguno de los que aparecían en sus fotografías pudieran ser represaliados.

Agustí Centelles Ossó fue Premio Nacional de Bellas Artes en el año 1984. Su archivo forma parte de nuestra historia y de nuestro pasado, y supera todo de tipo de frontera. La obra de Centelles ya no es una obra local o nacional… Agustí Centelles es un fotoperiodista universal.

Gracias Che

Gracias Che.

Foto X (autor desconocido)

Desde la ex Dirección del CDMH, o desde una terraza de la Plaza Mayor de Salamanca. Con mi sincero respeto a tu magnífico trabajo profesional y con mi permanente agradecimiento y amistad. Centelles viaja a Nueva York porque creiste en el proyecto, tenemos pendiente comer otra paella en el Restaurant Set Portes en Barcelona.


Una molt forta encaixada.


Octavi Centelles

El archivo de mi padre no será moneda de cambio

El archivo de mi padre no será moneda de cambio

María Luísa Vitini y Octavi Centelles: foto X.

Alberto Peñalba

Madrid, 28 sep (EFE).- Adelantándose a un cambio en el gobierno tras las elecciones del 20 de Noviembre, Octavi Centelles, hijo del fotoperiodista Agustí Centelles, ha manifestado su deseo de que en el futuro se siga cumpliendo el contrato que firmaron los herederos con el Ministerio de Cultura.

Este acuerdo de compra venta, que fue acordado el 28 de noviembre de 2009, estipula, como ha recordado Octavi Centelles en una entrevista mantenida con Efe, que todo el material entregado se mantendrá de forma "indivisible" y "sin posibilidad de devolución", en el Centro Documental de la Memoria Histórica de Salamanca.

El hijo del fotógrafo también ha desvelado que pronto solicitará mantener un encuentro con el gabinete del candidato a la presidencia Mariano Rajoy, para evitar que la obra de su padre acabe sirviendo de "moneda de cambio" en un posible pacto con Convergencia i Unio.

En este sentido, el heredero ha criticado la existencia de "cantos de sirena" con los que se trata de "meter cizaña" entre él y su hermano, Sergi Centelles, quien, en su opinión, podría estar empezando a "creer en la posibilidad" de que el fondo sea devuelto.

Reiterando que la venta del archivo al estado español "no respondió a razones económicas" sino a un propósito de difusión de la obra de su padre, la cual estuvo "olvidada durante veintitrés años", Octavi Centelles ha mostrado su emoción por la exposición sobre su progenitor que se inaugurará el 5 de octubre en Nueva York.

Una muestra que, tras la reunión que ha mantenido esta mañana con el director general del Libro, Rogelio Blanco, podría convertirse en itinerante, debido a las numerosas peticiones llegadas desde ciudades como Washington o Seattle.

De características similares pero con un catálogo mucho mayor, será la exhibición que los herederos de Centelles están planeando llevar a diferentes ciudades españolas.

Octavi Centelles también ha expresado su intención de mantener abierta la causa que interpuso en su día contra la congregación religiosa de los Testigos de Jehova, que, según él, hizo un uso ilícito de la fotografía "Mater dolorosa" cuando la incluyó en 1994 en la revista Atalaya.

Guiados por la sociedad de autores Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos (VEGAP), los herederos reclaman una indemnización de 90.000 euros, que tendrá que estudiar el Juzgado Mercantil Número 3 de Madrid próximamente.

Con el propósito de evitar futuros malos usos de la obra de su padre, el hijo de Centelles ha anunciado, además, que autentificará la colección de instantáneas que mantiene en su poder con "un sello holográfico".

"Las fotografías son usadas sin licencia en muchos sitios y lugares", ha protestado antes de señalar que "pedirá que se investigue" cualquier imagen que sea puesta a la venta siendo en realidad una "copia no controlada ni autentificada".

En este aspecto, Octavi Centelles ha mostrado sus sospechas sobre el uso ilícito que se les ha podido dar a los fondos digitales en alta definición que han sido puestos a disposición de numerosos investigadores en los últimos tiempos. EFE

apv/ea

Madrid me mata, más o menos.

Tengo problemas con mi tablet, mi asesor indispuesto, Carmen mirando libros. He tenido una agradable sorpresa, un almuerzo imprevisto en el Ministerio de Cultura, me han enseñado el catálogo de Nueva York y se están cerrando todos los temas pendientes.

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Gracias Che, gracias Joaquín, gracias a todo el equipo que ha elaborado unos magníficos textos, del equipo editorial solo puedo transmitirles mi agradecimiento y emoción, dentro de pocos días recibiremos los ejemplares para Sergi y para mí.

Madrí me mata, más o menos
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Octavi Centelles.

Crónica urgente desde el AVE, viajamos a Madrid.

Crónica urgente desde el AVE, tres son multitud, mi  Community Manager se ha escapado a la cafetería, me ha dejado solo frente a mi blog, nos estamos riendo del impacto de lo escrito, la ventaja de mi blog es que solo escribo lo que pienso, lo comunico de manera clara, como lo haría mi padre, ¡Agustí, va por ti, por tu memoria y por tu gran profesionalidad!

 Foto: Carmen M.

Posteo desde mi tablet, espero ir mejorando mi técnica, me he traído a mi asesor Joaquín, que tiene cada día el estómago peor*, ¡Joaquín hay que saber vivir y envejecer sin miedo!, le falta el moquero para que le haga juego con las dos cajas de melocotones de Calanda, calandino, socialista, y cachondo,  espero que llegue vivo a mis exposiciones.

Me han acribillado el teléfono para diferentes entrevistas, no tengo ningún problema en atender con la máxima correccion, ¡que me pregunten!

De momento me sigo gastado mi dinero, no quiero ser el más rico del cementerio, he localizado más copias en Madrid, el tema se tiene que aclarar, me mosqueala aparición extraña de copias y más copias. Me voy a comprar una lupa, me miraré y encargaré peritaje grafológico y técnico de todas las "apariciones" sobre las que tenga dudas, Centellles merece el respeto de todos.

He ofrecido de manera desinteresada mi colección vintage al gobierno de Canarias, lo importante es la difusión de la obra de mi padre, esta vez me ha tocado a mi hacer todas las gestiones.

Voy a parir el mejor libro que se ha editado sobre Agustí Centelles i Ossó ¡será por dinero!, tengo que pedir el correspondiente convenio al Ministerio y ¡cosas de la vida! para hacer un libro de mi padre, para utilizar las fotos que hizo mi padre y son propiedad del Ministerio, Octavi Centelles tendra que pagar por utilizar las mismas. ¡Cosas de la vida! Pasar per caixa.

Y por la tarde más, le estoy cogiendo el gustillo a ser un jubilado bloguero. Carme se arrepentirá de que sea su alumno, tengo tirado a mi lado lo que queda de Joaquín, medio drogado* e intentando sobrevivir hasta Madrid, de ser verdad la última llamada telefónica, tengo una almuerzo muy agradable de P.M. 

Lo siento por mis colaboradores que no han sido invitados.

*aclaración: que tomarse una pastilla para la tensión arterial no es "endrogarse", que no hay que sacar punta a todos mis declaraciones, que no quiero quemar nada ni a nadie.

Octavi Centelles, prejubilado pero también bloguero / 2

Foto C.M.

Gracias a todo mi equipo estoy desarrollándome en las nuevas tecnologías, todo para potenciar al máximo la memoria y la difusión de Agustí Centelles i Ossó.

Octavi Centelles, prejubilado pero también bloguero

Octavi Centelles muestra una de las fotografías de la exposición, que será entregada a Obama en mayo.- PERE FERRÉ

 

Octavi Centelles, prejubilado, pero también bloguero, con cuenta en facebook y uy pronto en twitter.  

Mi blog está dedicado a la memoria  de mi padre, gran fotoperiodista y  es un proyecto único y personal mío. No escribo en otros blogs, ni soy responsable de sus contenidos.

Tengo todo el tiempo del mundo para viajar, desplazarme a buscar material, buscar copias fotográficas y poder autentificar las mismas, la memoria no te preu y nadie jugará ni  se lucrará con el fondo Centelles, el msimo fue vendido de común acuerdo por sus dos propietarios al Ministerio de Cultura, para su permanencia única y permanente en la sede del Centro Documental de la Memoria Histórica.

Atiendo a todos los medios que contactan conmigo, quizá tenga una apariencia un poco brusca, cada uno tiene su carácter o forma de ser, pero atiendo y atenderé a todos, sigo comprobando como muchas instituciones y medios, como "la nostra" pretenden ignorar mi opinión y voluntad. Ja ho trobarem.

Tengo una amplia agenda de contactos con medios en Madrid, me llaman quieren saber mi opinión y la daré, con el máximo respeto a todas las instituciones y pidiendo de las mismas el máximo respeto a las mías.

Este miércoles muevo a mi equipo a Madrid, prejubilado, pero también bloguero y comprometido con la memoria de mi padre,

 ahora y siempre.

Del chollo del CoNCA a la Fundació... tentetiesos de la cultura

Ayer no pude asistir a la presentación del informe del Co NC A sobre "estudi sobre l'estat i perspectives de futur del sector de la fotografia a Catalunya. Proposta de política general pública general en l'àmbit de la fotografía".


He leido en la web el "estudi ...."


Sorprendente, si me vi obligado a escribir al conseller Ferran Mascarell, y reitero todo lo dicho publicamente y escrito, ahora me veo obligado a decir publicamente que, otra vez, los amigos, compinches y becarios del Co NC A ¡mienten!


¿Qué tienen que opinar sobre el fondo histórico Centelles? ¿Hay que pasar las propiedades privadas a lo público gratis?


¿Cúanto cobran los miembros del Co NC A por dietas? Del Co NC A a la Fundació Tápies ¡Loreal porque yo lo valgo!, menudos tentetiesos de la cultura, de asesor de Mascarell, del pesebre del MACBA... a la Fundació...

Si cesan en el Conca siempre pueden acabar dirigiendo la Fundació Antoni Tàpies, son como los tentetiesos de la cultureta catalana  molt catalana, siempre caen de pie, o dietas o chollos. 


Hablar de la generosidad de la familia Maspons me parece una muestra de MISERIA MORAL, una fundación privada es la que ha asumido ayudar economicamente a Oriol Maspons, con una cantidad mensual  muy ajustada, menos del 5% de lo que se reparten entre dietas y chollos de asistencia a las comisiones.


Lo repito: EL CHOLLO DEL CONCA, dietas, becarios, son como famosos de un programa de tele realidad, pero con barretina y silla en una universidad pública.


Mañana me voy a Madrid, he encontrado unos fondos de obra fotográfica de mi padre, quiero ver quién los compró y el origen de las fotografías.

Protocolizo y autentifico mis copias

Estoy cansado de ver como algunos opinadores profesionales y 'gente de mal vivir' se benefician de la obra de los fotógrafos. Sgo comprando obra de mi padre, reprints positivados de los negativos originales, todo mi material lo voy a protocolizar notarialmente, con la excepción de la obra vintage firmada por mi padre y en el papel de la época, procederé a incorporar un holograma de seguridad.


Una copia de dichos protocolos los enviaré al propietario de los derechos de reproducción* y exhibición de la obra de Agustí Centelles i Ossó.




Carme, cm octavi centelles

Archivos, arxius, archives, photographic historical files

El Conca organiza un encuentro-seminario para hablar de archivos*, los de siempre, algunos nunca han sabido diferenciar una Werlisa-color de una Leica, pero como son profesores de filosofía o tienen un grupo de amigos-compinches pueden escribir y saber de casi todo, de casi to lo que afirman saber o escribir.


Veo que los presupuestos del CONCA son curiosos, casi el 10% del importe para la promoción de las Arts en Catalunya son sueldos, solo una minucia, 1.252.394,75 euros.


¿Tienen un poco de presupuesto  para los fotógrafos históricos que tienen sus archivos en un estado lamentable? ¿O deberán seguir dependiendo de las ayudas de la sociedad civil? Los paniaguados, expertos de los grandes Museos Nacionales tienen sueldazos millonarios, los expertos que dan lecciones sobre valor de los archivos comisarian exposiciones con presupuestos personales de ¡escándalo!


El Conca (me gustaría conocer sus presupuestos y como los administran al ser un ente público) organiza un encuentro-seminario y trae a una funcionaria francesa.


Hay en Catalunya y en España grandes expertos en fotografía, empresas de gran solvencia,  expertas que son responsables de fotografía del periódico español de mayor difusión, pero... ¿dónde está Guillermina Puig, Marisa Florez, Cristina García Rodero? ¿Donde han intentado esconder a Pilar Aymerich, Colita, la profesora Laura Terré?  ¿Cúando se ha reunido el conseller Mascarell con el empresario de referencia en el mundo de la fotografía en Europa? Mucho filósofo gironí y poco papel Ilford. Dietas y chollos para los de siempre. 




Pero la invitada, miembro de la Fundación Cartier Bresson dice:

 Hay que hacer leyes para que el fotógrafo pueda vivir de lo que hace. 

El estado francés siempre compró obra fotográfica

Intentamos, estamos siempre solicitando dinero para eso.

¿Qué es lo que compran?

Depende. Nosotros garantizamos dinero a los museos, y cada uno tiene su propia política. Es decir, el museo Nicephore Niepce no compra lo mismo que el de Arte Contemporáneo de Lyon, el propósito no es el mismo, las colecciones son distintas. Uno está interesado en la fotografía desde una perspectiva más científica, entonces compran obra más relacionada con el mejoramiento tecnológico. En cambio, el Museo de Arte Contemporáneo de Lyon está interesado en cómo se utiliza la fotografía en instalaciones. Por eso cada museo tiene su propia política. Y les damos dinero para eso

Qué opina del último record de una obra del fotógrafo alemán Andreas Gursky, vendida en 3.3 millones de dólares.

Las cuestiones del mercado son muy complicadas y dependen de la localización de ese mercado.

En los Estados Unidos hay un mercado muy específico, y se debe a la reducción de los impuestos cuando donás piezas de arte a los museos. Entonces, los donantes quieren que las obras sean muy caras, porque de esa manera obtienen una ventaja más grande.

No te voy a decir quien es el artista, pero el método es el mismo: Tenés muchas piezas de un mismo artista, ponés una a la venta en Sothebys y, estando en la habitación o no, das órdenes muy, muy altas. Si por casualidad se vende, tenés las otras dos piezas para donar al museo por ese importe. Sino, la comprás vos mismo a ese precio. Es algo completamente ficticio.

Por ejemplo, la primera obra de Andreas Gursky que compré para la colección del museo, en 1980, valía menos de 5000 francos (cerca de 2500 pesos). Cinco años más tarde, compramos otra obra y en ese momento valía 10 veces más. Luego comenzó a valer 20 veces más. Y ahí me dije basta, las volveremos a comprar cuando entren a lo que llamamos mercado secundario.

*No me han vuelto a invitar, ¿tendré que escribir una carta abierta a los actuales directivos del Conca? Cap problema,  Me voy unos días a Madrid con mi equipo, gastos mi dinero en comprar obra de Centelles, en localizar ejemplares, en buscar libros, en detectar usos fraudulentos, copias no autentificables. 

Quiero hablar de Archivos, arxius, archives, no tengo ningún problema

C.Martínez, community manager de Octavi Centelles.

Viaje a Madrid

Preparo un viaje a Madrid la próxima semana, tambien quiero visitar las obras de la nueva sede del Centro Documental de la Memoria Histórica en Salamanca.

Postal Biblioteca Nacional, autor desconocido, 

colección Octavi Centelles i Martí.

Gracias a mi equipo estoy localizando fotografías de Agustí Centelles i Ossó en diferentes archivos españoles, quiero verlas e identificarlas,  el autor merece el reconocimiento y que se identifique su autoría. Si procede reclamaremos los derechos de publicación ¡lo haremos!, todos los usos sin licencia ni respeto a los derechos los continuaremos reclamando.




C.M.cmar1991@yahoo.es

A subasta... Henri Cartier-Bresson

Henri Cartier-Bresson, a subasta

SÁBADO, 10 SEPTIEMBRE 2011

Henri Cartier-Bresson, en la imagen que ilustra la web de la Fundación que lleva su nombre. / henricartierbresson.org

El día 11 de noviembre, en París, en la afamada sala Christie´s de la rue Matignon se subastarán más de cien fotografías deHenri Cartier-Bresson, que la Fundación del mismo nombre sacará a la venta para sanear las finanzas de la institución y comprar una sede, la actual abrió sus puertas en 2003 en un taller del barrio de Montparnasse, más céntrica, más lujosa, más amplia. Se trata de pruebas dobles, por lo que la Fundación, que posee alrededor de treinta mil, no se desprenderá de ningún original aunque en el mundo de la fotografía este concepto no esté tan claro como en el de la pintura ya que no es raro que los fotógrafos realicen algunas cortas tiradas del original. La expectación que se ha levantado por esta subasta, además, viene avalada por la constatación de una leyenda: Cartier-Besson, muerto a los noventa y cuatro años en el año 2004, abominaba del mercado del arte, del objeto hecho mercancía, y no daba nunca detalles de las pruebas más antiguas que hacía de una fotografía, la que más se cotiza por los coleccionistas, rompía las copias que no le apetecían y se negaba sistemáticamente a numerar las tiradas. Pero como no hay leyenda en el mercado del arte sin que se escuche de lejos el tintineo de una caja registradora, conviene decir que este morbo está avalado por las expectativas de ventas, que se calculan en 1.700.000 euros por cien fotos y si se acrecienta la literatura sobre el personaje es probable que la cotización aumente.

No es para menos. Hace exactamente un año, Christie´s  subastó sesenta y cinco fotos deRichard Avedon por cinco millones y medio de euros. Un récord en este tipo de cosas, pero no una excepción. Y si bien la subasta de estas fotos de Cartier-Bresson no alcanza ni de lejos estas previsiones no hay que olvidar que es probable que la venta final se agrande hasta cifras más significativas. La Fundación cuenta con algunas sorpresas, algunas fotos que son prácticamente inencontrables: una instantánea de la cama deshecha de Cartier-Bresson fechada en 1962, un retrato del pintor Lucian Freud, de 1997, una foto de la vitrina de un taller en Rouen fechada en 1929, que es la foto más antigua que se subasta, y la imagen de la paleta de Matisse que Cartier-Bresson fotografió en Vence en 1944, una fotografía de una belleza extraña, casi sublime, y que constituye una rareza pues él no utilizaba nunca el artificio del laboratorio.

Con ello, además, se va a probar la cotización que Cartier-Bresson, el fotógrafo francés más popular junto a Robert Doisneau, tiene en el mercado del arte. En las décadas que van de los años cincuenta a los setenta, las ventas de Cartier-Bresson se redujeron a casi nada, y, sin embargo, a partir de los años ochenta sus fotos comenzaron a revalorizarse de una manera sorprendente. Tanto, que existe un mercado negro donde sus fotos se venden bajo cuerda gracias a los robos que han tenido lugar en alguna editorial o en algún periódico que guardaban en sus archivos instantáneas del fotógrafo. Martine Frank, presidenta de la Fundación, ha reconocido que no se sabe exactamente la cantidad de fotos que circulan por el mundo con la firma de Cartier-Bresson, pero que deben ser muchas, sobre todo en los Estados Unidos, donde el fotógrafo hacía instantáneas por encargo para las galerías. Se calcula que pueden contarse por millares.

Ante este aparente caos, la subasta de Christie´s quiere ser una suerte de prueba para poder regular el legado de Cartier-Bresson en un futuro. Desde luego los herederos y la Fundación tienen claro que las tiradas de los años ochenta y noventa, con un formato de 30×40 centímetros y que firmaba con temblor en los márgenes blancos, están perfectamente reguladas y que no se harán copias de las mismas porque la obra de un artista desaparece cuando muere. Por tanto las fotos tiradas en esos años poseen todas las garantías que la Fundación puede avalar y se calcula que la cotización de las mismas oscilará entre los 5000 y los 20000 euros. Así, la famosa instantánea del chico con dos botellas de vino en los brazos, que Cartier-Bresson realizó en 1952, saldrá con un valor estimado en 20.000 euros. La suerte de esta fotografía, nos ilustra, por otra parte, sobre el abismo que separa a veces el gusto del público del de su autor. Nadie duda que esta foto es de las más famosas de Cartier-Bresson, pero Agnés Sire, la directora de la Fundación, ha explicado que el fotógrafo no la apreciaba nada. Existen 200 copias de la foto y de milagro: Cartier-Bresson la retiró del fondo de la Agencia Mágnum, la agencia que había creado en 1947.

Sin embargo hay fotografías en la subasta que salen con cifras más altas. Son las más antiguas y ya se sabe que en fotografía las tiradas cotizan por su antigüedad: cuantas más viejas, más caras. Así, por la fotografía en la que se ve a un ciclista recorriendo una calle en Hyéres, que data de 1932, Christie´s la vendió en Nueva York por 265.000 dólares, en una tirada que se remonta a la década de los treinta. Por esa misma foto, realizada en una tirada de 1990, la cotización puede estar entre los 10.000 y los 15.000 euros. Esta vez, sin embargo, no hay ninguna foto en la subasta que se remonte a aquella década, de las que la Fundación posee apenas una centena.

La foto estrella es otra, de las más famosas de su autor, de las mejores. La del hombre que quiere saltar un charco de agua que reluce como un espejo en la Gare Saint Lazare de París, foto tomada en 1932 pero de la Cartier-Bresson descubrió su negativo en 1946, cuando revolvía instantáneas con vistas a una exposición en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, y esas tiradas, realizadas entre los años 46 y 47 son de las más bellas de su autor. La cotización es alta: 150.000 euros. Así se nos muestra el mercado ahora con los clásicos de la fotografía: el circo no ha hecho más que comenzar.

El Ministerio de Cultura recibe 6.400 negativos de Agustí Centelles

Agustí Centelles i Ossó: vintage de 1934

El equipo que me está ayudando ha podido localizar otra fotografía original de mi padre, Agustí Centelles i Ossó enviaba en el año 1934 sus fotografías a diferentes agencias de todo el mundo, esta fotografía en particular, que he ordenado comprar para mi colección y mis proyectos de máxima difusión tiene el sello de  Associated Press

Mi proyecto está claro: máxima difusión y compromiso con la obra de mi padre, la memoria no tiene precio, sus fotografías en los mercados internacionales SI, pero el dinero solo sirve para recuperar la memoria, ¿hay mejor uso?, ¡NO!

Colección particular Octavi Centelles i Martí.

Agustí Centelles i Ossó: forever and ever

Agustí Centelles i Ossó: forever and ever

Forever and ever

Ante la nueva sede del CDMH, con el equipo de TV3

Foto X, autor desconocido.

Agustí Centelles i Ossó: Por siempre y para siempre.
He puesto en marcha la búsqueda de copias de mi padre, quiero ver que copias están en el mercado y por su puesto sus orígenes, no tengo dudas de las copias que están firmadas por agencias internacionales, otro lote fue autentificado por mi hermano Sergi y se puso a la venta, de común acuerdo en una galería en la red. 

Voy a poner en marcha la compra de todo el material auténtico, que pueda localizar en el mercado sea español o internacional, pediré el peritaje del mismo, no quiero que nadie se lucre con la obra de mi padre, respecto a mis colecciones privadas procederé a protocolizar las mismas ante notario y a certificar su autenticidad mediante el correspondiente holograma de seguridad.

Los derechos de reproducción corresponden de manera exclusiva* al propietario, el Centro Documental de la Memoria Histórica, órgano museístico del Ministerio de Cultura, que nos compró el archivo histórico a finales del año 2009.

Desde diciembre de 2009 no se pueden hacer copias de los negativos, en formato alguno, 
cualquier copia positivada después de esta fecha QUEDA PENDIENTE DE AUTENTIFICAR POR PARTE DE LOS DOS HEREDEROS DE AGUSTÍ CENTELLES i OSSÓ.**

Seguiré con mucho interés y rigor cualquier intento de comercializar COPIAS, pediré a los Tribunales que investiguen el origen y responsables de cualquier copia positivada posteriormente.

Hace pocas semanas he transferido la propiedad de la exposición "Las vidas de un fotógrafo" a mi hermano Sergi, decisión  que tomamos de común acuerdo,  los soportes originales son de exclusiva propiedad de mi hermano Sergi (los derechos de reproducción y exhibición corresponden de manera única y exclusiva al Centro Documental de la Memoria Histórica). Esta cesión la hago pública, así como que contactaré de manera inmediata a través de burofax con contenido certificado de la responsabilidad de cualquier institución local, provincial o autonómica que exhiba material fotográfico de Agustí Centelles i Ossó sin el correspondiente permiso o convenio con el ÚNICO PROPIETARIO, el Centro Documental de la Memoria Histórica, Ministerio de Cultura.

No permitiré que el Gobierno de turno, sea local, provincial o autonómico pretenda negociar con los acuerdos de la venta que hicimos los legítimos propietarios al Ministerio de Cultura, si alguien quiere negociar con Agustí Centelles i Ossó, yo, Octavi Centelles i Martí, pediré a los tribunales, incluyendo si hace falta al Tribunal Constitucional que SE RESPETEN TODOS LOS ACUERDOS, el más importante, el depósito ÚNICO y PERMANENTE EN LA SEDE DEL CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA.

*Nuestro contrato con la agencia VEGAP está vigente hasta el 31 de diciembre de 2011 y tenemos vivas todas las reclamaciones que hemos iniciado en los juzgados, destacando la que mantenemos contra los "Testigos Cristianos de Jehová" y contra su empresa-matriz, la La Watchtower Bible and Tract Society of New York y todo el entramado económico-inmobiliario que desde Estados Unidos gestiona los recursos de los fieles de este culto. ¿Cómo justificar que una religión que se proclama la única y verdadera, a espaldas de sus fieles y devotos sea un inversor privilegiado, muy fiel y muy discreto en hedge funds?

** Las copias firmadas por mi padre, de su puño y letra con el papel fotográfico de la época no tienen duda alguna de su origen, respecto al resto de copias trabajaré con mi equipo en un serio proyecto para catalogar y si fuera necesario establecer los protocolos para la autenticación de las mismas. 


C.M.cmar1991@yahoo.es

Agustí Centelles i Ossó: forever and ever

Forever and ever

Ante la nueva sede del CDMH, con el equipo de TV3

Foto X, autor desconocido.

Agustí Centelles i Ossó: Por siempre y para siempre.
He puesto en marcha la búsqueda de copias de mi padre, quiero ver que copias están en el mercado y por su puesto sus orígenes, no tengo dudas de las copias que están firmadas por agencias internacionales, otro lote fue autentificado por mi hermano Sergi y se puso a la venta, de común acuerdo en una galería en la red.

Voy a poner en marcha la compra de todo el material auténtico, que pueda localizar en el mercado sea español o internacional, pediré el peritaje del mismo, no quiero que nadie se lucre con la obra de mi padre, respecto a mis colecciones privadas procederé a protocolizar las mismas ante notario y a certificar su autenticidad mediante el correspondiente holograma de seguridad.

Los derechos de reproducción corresponden de manera exclusiva* al propietario, el Centro Documental de la Memoria Histórica, órgano museístico del Ministerio de Cultura, que nos compró el archivo histórico a finales del año 2009.

Desde diciembre de 2009 no se pueden hacer copias de los negativos, en formato alguno, 
cualquier copia positivada después de esta fecha QUEDA PENDIENTE DE AUTENTIFICAR POR PARTE DE LOS DOS HEREDEROS DE AGUSTÍ CENTELLES i OSSÓ.**

Seguiré con mucho interés y rigor cualquier intento de comercializar COPIAS, pediré a los Tribunales que investiguen el origen y responsables de cualquier copia positivada posteriormente.

Hace pocas semanas he transferido la propiedad de la exposición "Las vidas de un fotógrafo" a mi hermano Sergi, decisión  que tomamos de común acuerdo,  los soportes originales son de exclusiva propiedad de mi hermano Sergi (los derechos de reproducción y exhibición corresponden de manera única y exclusiva al Centro Documental de la Memoria Histórica). Esta cesión la hago pública, así como que contactaré de manera inmediata a través de burofax con contenido certificado de la responsabilidad de cualquier institución local, provincial o autonómica que exhiba material fotográfico de Agustí Centelles i Ossó sin el correspondiente permiso o convenio con el ÚNICO PROPIETARIO, el Centro Documental de la Memoria Histórica, Ministerio de Cultura.

No permitiré que el Gobierno de turno, sea local, provincial o autonómico pretenda negociar con los acuerdos de la venta que hicimos los legítimos propietarios al Ministerio de Cultura, si alguien quiere negociar con Agustí Centelles i Ossó, yo, Octavi Centelles i Martí, pediré a los tribunales, incluyendo si hace falta al Tribunal Constitucional que SE RESPETEN TODOS LOS ACUERDOS, el más importante, el depósito ÚNICO y PERMANENTE EN LA SEDE DEL CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA.

*Nuestro contrato con la agencia VEGAP está vigente hasta el 31 de diciembre de 2011 y tenemos vivas todas las reclamaciones que hemos iniciado en los juzgados, destacando la que mantenemos contra los "Testigos Cristianos de Jehová" y contra su empresa-matriz, la La Watchtower Bible and Tract Society of New York y todo el entramado económico-inmobiliario que desde Estados Unidos gestiona los recursos de los fieles de este culto. ¿Cómo justificar que una religión que se proclama la única y verdadera, a espaldas de sus fieles y devotos sea un inversor privilegiado, muy fiel y muy discreto en hedge funds?

** Las copias firmadas por mi padre, de su puño y letra con el papel fotográfico de la época no tienen duda alguna de su origen, respecto al resto de copias trabajaré con mi equipo en un serio proyecto para catalogar y si fuera necesario establecer los protocolos para la autenticación de las mismas. 


C.M.cmar1991@yahoo.es

Gracias 'Che", tu nos convenciste, ¡que te vaya bonito!

  Els Centelles t'estimarem ¡sempre!

Gracias María José, tu nos convenciste que nuestro padre debía estar-vivir-permanecer en el Centro Documental de la Memoria Histórica.

Nos enteramos de tu cese el mismo día que entregamos un importante fondo publicitario e industrial de Centelles, sabes de nuestro compromiso, de nuestra necesidad de llevar lo más lejos posible toda la obra de Agustí Centelles i Ossó.

Muchas gracias, tu nos convenciste, tienes nuestro respeto, afecto y amistad, ¡que te vaya bonito! eres una gran profesional, Centelles está en Salamanca por 'tu culpa'

De nuestra parte UNA MOLT FORTA ENCAIXADA, ARA i SEMPRE.


Desde la Dirección del CDMH o compartiendo una cerveza en la plaza Mayor de Salamanca ¡t'estimarem sempre! tienes nuestro sincero agradecimiento y NUESTRA AMISTAD.