sábado, 25 de febrero de 2012

el arte es un negocio, el negocio del arte

El arte era un negocio para algunos, durante demasiado tiempo se ha sufrido en Catalunya el síndrome van Gogh, como hijo de Agustí Centelles i Ossó puedo explicar como entidades, empresas comerciales y auto-proclamados expertos han intentado utilizarnos como si fuéramos la familia del gran pintor.


PUES HA SIDO QUE NO, DENTRO DE POCAS SEMANAS HABRÁ MUCHA NOTICIAS, TODAS POSITIVAS DE LOS PROYECTOS CENTELLES.


A los que tanto gustan criticar lo ajeno ¡tienen tanto trabajo propio acumulado!, endogamia, enchufes, ceses de personas no afines al selecto Club de la Cultura Molt Catalana, tránsfugas ególatras y mucho, mucho más.


Octavi Centelles i Marti 


Un claro ejemplo de auto-promoción ha sido y es el gran artista multimedia:
Andy Warhol, el hombre que transformó el arte en negocioConsiderado el artista norteamericano más influyente de la segunda mitad del siglo XX, consiguió materializar el sueño americano alcanzando la fama a los 30 años. Dejó un legado artístico valorado en 220 millones de dólares. Veinticinco años después de su muerte, Andy Warhol continúa siendo uno de los artistas más influyentes y carismáticos de la historia del arte y la cultura contemporaneas. Tachado de frívolo, cualidad de la que alardeaba, fue tratado duramente por la crítica, que obnubilada por su polémica y licenciosa vida y su extraño aspecto (portaba una estrambótica peluca plateada) no supo apreciar su talento.Warhol fue un innovador que desmitificó la concepción del artista como un difícil oficio que precisaba de duros años de formación y perfeccionamiento. La transformó en un mero negocio cuyo único mérito radicaba en ser una celebridad y… ganar dinero. Su objetivo no era crear algo nuevo y original, para él triunfo era sinónimo de ganancia y para ello bastaba con seguir las normas de la publicidad, no del arte.Fundador, junto a  Wesselman, Rosenquist, Oldemburg y Liechtenstein, del pop art americano a principios de los sesenta, y se erigió como gurú del arte al romper las barreras entre éste y la cultura de masas. Su íntimo deseo era alcanzar la fama que, como prototipo del artista joven, consiguió a los treinta años. Una vez conseguida, la utilizó cual experto en redes sociales para convertirse a sí mismo en una rentable marca. ‘El arte comercial es mucho mejor que el arte por el arte’ afirmaba. Y en la Factory, legendario almacén donde Andy y su cohorte 'trabajaban', vivían y celebraban l

lunes, 20 de febrero de 2012

21 de febrero de 1937, 21 de febrero de 2012

La mujer española en la guerra, portada en el periódico «La Vanguardia» de 21 de febrero de 1937.
Fotografía de Agustí Centelles i Ossó / Fondo Agusti Centelles, (c) 2012 Centro Documental de la Memoria Histórica, MCUyD, todos los derechos reservados.

Siempre supo la mujer española en la actitud que le correspondía cuando el momento histórico se lo exigió. Pero seguramente, nunca lo hizo tan decididamente como en este guerra cruenta con la que el fascismo intenta arrancarnos nuestras libertades. En el taller, en los hospitales, ante la opinión pública, la mujer ha sabido dar el tno más alto de este movimiento liberador. Véase nuestra página central en las que reproducimos escenas de las actividades femeninas ante la guerra civil (Foto Centelles) 

domingo, 19 de febrero de 2012

jueves, 16 de febrero de 2012

Tiraje cromogénico de Agustí Centelles, hacia 1960.



Agustí Centelles i Ossó, fotografías publicitarias para el Instituto Francis, hacia 1960, formato 18 x 24 cm. Tiraje cromogénico*. 

* Según las leyes de " la mezcla de color aditivo " todos los colores que podemos discernir con nuestros ojos a simple vista se componen "aditivamente " de luz azul, verde y roja. Incluso los colores no-coloridos , como gris y blanco , consisten en colores aditivos (es decir azul, verde y rojo) de la luz visible. Tenemos entonces en una emulsión de color comparativamente tres negativos de B&N , y el revelador de color produce simultáneamente imágenes en tres porciones (negativos con tinte del color) en las tres emulsiones: La primera capa responde solamente a la luz azul (es decir es sensible al azul) y por lo tanto produce un negativo amarillo, la segunda es sensible al verde y produce un negativo magenta, y la tercera es sensible al rojo de modo que el negativa será cian.

El revelado cromogénico de formación de tintes es la base del proceso fotográfico. En este proceso, una imagen de tintes que consiste en los tres colores básicos substractivos , amarillo, magenta y cian, se forma en las capas de emulsión paralelas a la imagen de plata durante el revelado . Los tintes son insolubles en agua y resistentes a la difusión . Permanecen en los puntos de la emulsión en la cual la imagen de plata está situada. Después del proceso , la plata se blanquea y se disuelve , saliendo de las capas de la emulsión en el paso del fijador. Lo que permanece finalmente es una imagen pura formada por tintes.
Dos tintes son complementarios cuando una mezcla de los dos produce el blanco (mezcla aditiva del color, igual que con la luz coloreada) o el negro (mezcla substractiva, como con la combinación de filtros de color). 
Los pares complementarios de colores son amarillo / azul, verde / magenta y rojo / cian . Al mezclar luz azul y luz amarilla se produce luz blanca (mezcla aditiva). Colocando un filtro azul y un filtro amarillo de color uno encima de otro , sin embargo, se produce el negro (mezcla substractiva), considerando que la densidad del filtro es la suficiente. Una mezcla aditiva o substractiva de los otros pares de colores complementarios también produce blanco o negro. 

sábado, 11 de febrero de 2012

Watchtower, sentencia, los setenta

Estamos pendientes de conocer la sentencia del Juzgado Mercantil núm. 3, se trata de nuestra reclamación contra la sucursal de la Watchtower Spain, bajo la denominación Testigos Cristianos de Jehová, entidad religiosa, controlada por una sociedad bíblica que hace buenísimos negocios inmobiliarios en bolsa y en fondos especulativos, sin olvidar su gran parque inmobiliario, lo tienen montado de tal manera que los fieles pagan los edificios, ellos -los accionistas misteriosos del entramado económico- lo ponen a nombre de la entidad matriz o de la filial y ¡negocio redondo!

He recibido un copia de una página de  un ejemplar de la revista "Awake" del 8 de Octubre de 1968, impresa en Brooklyn (Nueva York),  la Watchtower es un producto muy newyorquino, interesante la pregunta

¿Qué nos traerá 1970?, los profetas de la Watchtower afirmaron que el fin del mundo (han equivado tantas veces el fin que ya es un cachondeo) vendría para 1975.

Siguen haciendo su particular prédica, distribución de sus revistas, todo sea para llenar de más billones de dólares el óbolo de la Watchtower y sus misteriosos 500 accionistas, cuando vengan a visitarme a mi casa, siempre vienen dos señoras les daré una copia de esta "nueva luz"

No Future in Photojournalism' Interview: Dan Chung


No Future in Photojournalism' Interview: Dan Chung

By Barney Britton Published Feb 10, 2012 
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Dan Chung is an award-winning photojournalist who made his name
shooting for The Guardian newspaper in the UK. In recent years he has
shifted his focus away from still imaging and towards video.

Dan, you made your name as a stills photographer but you’re mainly shooting video now, what changed?

'Photojournalism as a profession has taken a bit of a nosedive in recent years. Although I’ve been fortunate enough to be in continuous employment, I’m not immune to the longer-term trend, which is pretty desperate if you’re talking about make a living. I took a strategic decision to get more into video and it’s been reasonably successful.'
Aftermath - The Japanese Tsunami from Dan Chung on Vimeo.

What sort of work are you doing now?

'Initially I was shooting a lot of web video for The Guardian which I still do, but now I’m shooting more and more for TV, news, plus the odd advert here and there. I took the decision to stay basically within documentary and news shooting rather than go off and try and be a Hollywood filmmaker just yet!'
'I don’t really see a future in photojournalism, if I’m completely honest, as a way to earn a living. But also there are a lot of creative opportunities with moving images that you couldn’t possibly dream of doing with stills. I’m surprised though that relatively few other photographers have made that conversion.'

Why do you think that is?

'I divide my time between the UK and China and it seems to me that photojournalists in the UK have been really slow to adopt video whereas China and in fact Asia in general there’s a much higher take-up and the same is true of the US.'
'A lot of it has to do with what editors are asking photographers to do and my impression is that editors are basically asking for video more in the US and Asia than they are in the UK. I’ve been running DSLR video workshops in the UK now for a year and they’re always packed out, so there’s obviously an appetite there, but it’s early days.'
North Korea's Military parade in Slow Motion from Dan Chung on Vimeo.

Was moving to video a hard choice for you?

'It wasn’t really a choice at all. The way I look at it is convert or die. It’s a very steep learning curve but once you get into it, it’s like anything - you get into your stride and away you go. I’m constantly amazed by the fact that amateurs seem to do a much better job of adapting to new ways of working than professionals.'
'If you look at Vimeo.com there’s a lot of really good stuff on there, shot by amateurs. A lot of them have come from a stills photography background, and might have never shot a movie before, haven’t been to film school, and don’t know one end of a video camera from the other, but that doesn’t stop them from going out and shooting great-looking videos.'

What does the future hold?

'The arrival of DSLR video has been a great creative revolution and in the long run I think the beneficiaries are actually amateurs. Maybe they don’t know it yet, and maybe not all of them realise the potential of video. Things like Nikon’s Motion Snapshot mode on the V1 and J1 might seem kind of wacky right now, but maybe in a few years time functions like that will be perfectly normal.'
'I’m very upbeat about DSLR video actually, and I think it’s here to stay. The functionality is getting better and better, and it’s giving lots of people an opportunity to start doing some really creative multimedia shooting, mixing stills and video and everything else.'
Mongolian Racer from Dan Chung on Vimeo.
'We're looking at the tip of the iceberg really. Broadcast professionals have already figured out what to do with this technology and are using it, and are investing in a new generation of more expensive, pro-oriented cameras. For the rest of us, the increase in quality in DSLR video from a new generation of cameras like the Nikon D4 and the Canon EOS 1-DX means is that you don’t need to go out and spend tens of thousands of dollars in order to compete.'
'Increasingly, as an enthusiast or semi-pro videographer, the quality of DSLR video is getting so good that it really doesn’t matter what you shoot on. The technology isn’t the barrier any more, the barrier is imagination.'

About Dan Chung

Award-winning photojournalist and videomaker Dan Chung made his name working as a staff photographer at both The Guardian and Reuters news agency, and has since pioneered the use of DSLRs in filmmaking, particularly in news coverage.
Iraqi families leave Basra via a bridge manned by British soldiers, in March 2003. This photo earned Dan the Photographer Of The Year Award at The Picture Editor Awards 2004. (Dan Chung, Pool Photo)
Dan's many accolades include the Picture Editors' Guild Photographer of the Year 2004, the Nikon Press Photographer of the Year awards in 2002 and he also won the Digital film category in the 2011 Press Photographer's Year.

Dan now lives and works in China, but travels the world on assignment. He also runs the industry blogwww.dslrnewsshooter.com

miércoles, 8 de febrero de 2012

Datos y expulsión en la Watchtower

De mi corresponsal en "la ciudad del dios de la Watchtower Spain" carretera de Torrejón de Ardoz a Ajalvir km. 5




¿Qué datos han guardado durante décadas los jerarcas de la oficina central de la Watchtower Spain de los testigos de Jehová excluídos del grupo sectario?


¿Qué responsabilidad tienen actualmente los obispos locales de los Testigos de Jehová en el manejo de datos? Los directores de la Watchtower Spain juegan al despiste y lo llaman "registros", en la sede nacional tienen unicamente los datos de los miembros de la Orden y de los "obispos y pastores locales", durante muchos años han guardado miles de historiales médicos, los destruyeron deprisa y corriendo para que no los pillaran.




Ejemplo de ficha: FORMULARIO S-79 A Impreso en España. 
Información que el poder legislativo y judicial debe saber sobre la forma de actuar de la secta. 


En el foro de ex miembros del culto-franquicia:

La WT no cambiara su politica sobre los expulsados



"FIELES A JEHOVA ́ Hay miembros de la congregacion que cometen pecados graves y tienen que ser censurados “con severidad, para que esten saludables en la fe” (Tito 1:13). Por otro lado, la conducta de algunos requie- re que sean expulsados. Esta disciplina ha permitido que “los que han sido entrena- dos por ella” se recobren espiritualmente (Heb. 12:11). Pero ¿y si el expulsado es un familiar nuestro o un amigo ıntimo? En- tonces entra en juego nuestra lealtad, no a la persona, sino a Dios. Jehova nos obser- va y sabe si estamos obedeciendo su man- dato de no tener contacto con cualquiera que haya sido expulsado (lease 1 Corin- tios 5:11-13). 17 Veamos solo un ejemplo del bien que se puede lograr cuando la familia apoya lealmente la orden divina de no relacio- narse con familiares expulsados. Un jo- ven llevaba diez anos expulsado, y duran- te ese tiempo su padre, su madre y sus cuatro hermanos se negaron a “mezclarse en [su] companıa”. A veces el intentaba incluirse en las actividades de la familia, pero, de forma loable, todos se mantuvie- ron firmes en su postura. Tras su readmi- sion, dijo que siempre los habıa echado de menos, especialmente cuando estaba solo por las noches. Sin embargo, admitio que si su familia hubiera tenido contacto con el, aunque fuera solo un poco, esa peque- na dosis le hubiera bastado. Al no tener ni siquiera la mas mınima comunicacion con ninguno de ellos, el deseo ardiente de disfrutar de su companıa se convirtio en uno de los factores que lo impulsaron a reparar su relacion con Jehova. Pense- mos en este hecho si alguna vez nos sen- timos tentados a violar el mandato divino de no tener contacto con familiares expul- sados. 18 Vivimos en un mundo traicionero y desleal. Aun ası, en la congregacion cris- tiana nos rodean hermanos cuya lealtad es digna de imitar. Su trayectoria en la vida habla por ellos, pues es como si dije- ran: “Ustedes son testigos, Dios también lo es, de cuan leales y justos e inculpables demostramos ser para con ustedes los cre- yentes” (1 Tes. 2:10). Demostremos a dia- rio que hemos tomado la firme decision de permanecer leales a Dios y a nuestro semejante." Fuente http://www.jw.org




lunes, 6 de febrero de 2012

The Watchtower y los españoles

Recibido de mi corresponsal en USA, del foro de ex testigos de Jehová


Para la Watchtower y para su Edad de Oro (Ahora Despertad) los españoles eran una raza inferior... 


Golden Age (hoy Despertad) y el link donde aparece el articulo completo.


“Centuries before, anticipating the settlement of North America by a liberty-loving people, and the founding of a government favorable to enlightenment, Satan had sought to forestall it through the voyages of Columbus and the resultant effort to people it with Spaniards and other backward races under the influence of Rome. This undertaking failed.”


*** g27 11/30 pp. 140-143 The Story of "Uncle Tom's Cabin" ***


Siglos antes, [a la espera de la fundación de Estados Unidos] y de un gobierno que favorecía a la investigación, Satanás procuró evitarlo por los viajes de Colón y la colonización con españoles y razas atrasadas bajo la influencia de [la Iglesia Católica] Roma [na], pero el intento fracasó.

¿RACISMO? ¿INTOLERANCIA? 
CRETINISMO WATCHTOWERIANO

Mika Feldman de Etchebéhère, foto Agustí Centelles i Ossó


La argentina Mika Feldman, durante la Guerra Civil. / ARCHIVO CENTELLES (CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA)
Hay vidas cargadas de literatura. La de Mika Feldman de Etchebéhère es pura novela desde que nació en Entre Ríos, en la colonia argentina fundada por judíos huidos de la persecución zarista, y murió en París arropada por amigos ateos y bendecida por su asistenta. Entre 1902, año de su nacimiento, y 1992, el de su muerte, el mundo se convulsionó a menudo. Y Mika tenía la llamativa costumbre de estar en el epicentro de estas convulsiones, ya fuese el Berlín de 1933 en pleno ascenso del nazismo o el Madrid acosado por los sublevados contra la Segunda República en 1936.