miércoles, 31 de octubre de 2012

Glosario bastardo

Voy a buscar en el DRAE y en el Pompeu Fabra una serie de términos interesantes.



  • Plagio:
  • Investigación:
  • Pseudo investigadores:
  • Partida de nacimiento:
  • Agustí Centelles i Ossó:
  • Catálogo Centelles in edit oh!.
  • Ataques a la obra de Agustí Centelles i Ossó.
  • Iluminados, pseudo arqueólogos, fabuladores y ególatras. 



Durante noviembre los iré contextualizando.


Octavi Centelles i Martí
Premià de Mar, 31 de octubre de 2012.

martes, 30 de octubre de 2012

Antes del Photoshop


El photoshop antes del Photoshop

Los retoques fotográficos son tan antiguos como la propia fotografía

'Hombre en un tejado sujetando a otros once en formación sobre sus hombros'. / DESCONOCIDO (CORTESÍA DEL MET)
Un hombre haciendo malabares con su propia cabeza, otro sujetando a once personas sobre sus hombros… Imágenes inverosímiles como estas ya existían a finales del siglo XIX. Se trataba de montajes extraordinarios que eran posibles gracias a una técnica más rudimentaria pero igual de efectiva que la que hoy, gracias a las nuevas tecnologías, está al alcance de cualquiera.
En la actualidad es prácticamente imposible dar con una foto en la que no se hayan retocado cada uno de sus píxeles. Desde los pósters que cuelgan de cualquier marquesina, hasta las instantáneas captadas por los móviles, la era digital ha permitido que cualquiera pueda manipular cualquier imagen. Pero la práctica de tratar las fotografías ya existía antes del Photoshop; de hecho, es tan antigua como la invención de la cámara, tal y como pone de manifiesto la exposición Altéralo. La fotografía manipulada antes de Photoshop, que el Metropolitan Museum de Nueva York (MET) estrenó el pasado 11 de octubre y que podrá visitarse hasta el próximo 27 de enero.
“Las fotografías de la muestra fueron alteradas usando una gran variedad de técnicas, desde la exposición múltiple, hasta la combinación en el revelado, el fotomontaje, la pintura de negativos...”, indica, a través del correo electrónico, Alexandra Kozlakowski, responsable de prensa del MET. “La muestra cuenta con alrededor de 200 imágenes y se divide en siete secciones en función de la intención que llevó a sus autores a manipularlas”, explica.
La alteración de las primeras fotos que se pueden contemplar en la exposición obedece al interés de los fotógrafos por compensar las limitaciones de la técnica para lograr unas imágenes lo más similares a la realidad. “Para aumentar la paleta monocroma de sus obras, le añadían pigmentos a los retratos para dar una sensación de mayor verosimilitud”, señala Kozlakowski.
Las fotografías de la exhibición fueron tomadas, y manipuladas, entre 1840 y 1990 y a través de ellas el espectador asiste a la evolución de las técnicas para falsear los negativos y las imágenes. “Son interesantes las secciones dedicadas a la manipulación realizada por motivos políticos, como las de Ernest Eugene Appert en 1871 y en las que se muestran las masacres cometidas durante la Comuna de Paris o las publicadas durante el Gobierno de Stalin en las que la purga de dirigentes soviéticos queda patente a través de la desaparición de sus retratos de las fotos oficiales, un ejemplo de como un documento histórico podía ser falsificado”, destaca Kozlakowski.
Otro de los apartados en los que hace hincapié Kozlakowski es el dedicado a la fotografía de periódicos, revistas o publicidad, “muchas alteradas, mejoradas o fabricadas por completo para representar sucesos que jamás tuvieron lugar”. En esta sección se puede disfrutar de la famosa portada que Erwin Blumenfeld fotografío para Vogue en 1950 o el retrato múltiple que de Audrey Hepburn tomó Richard Avedonen 1967.
Entre las 200 fotografías de la exposición hay trabajos de Dora Maar, Grete Stern, Nerbert Bayer, Yves Klein, John Baldessari, Man Ray o Jerry Uelsmann, artistas que hicieron del retoque y la manipulación fotográfica un arte mucho antes de la aparición del Photoshop.

sábado, 27 de octubre de 2012

Medalla de oro para el mecenas Antoni Vila Casas

Antoni Vila Casas LV/JORDI ROVIRALTA



Barcelona. (EUROPA PRESS) El pleno del Ayuntamiento de Barcelona ha decidido este viernes por unanimidad condecorar con la Medalla de Oro al Mérito Cultural a Antoni Vila Casas, por su tarea de mecenazgo en la difusión y promoción del arte contemporáneo catalán, y con la de Oro al Mérito Deportivo al Club Tennis Horta, por su contribución a la formación de deportistas y dinamización de la vida social del barrio en sus cien años de vida.

El quinto teniente de alcalde y responsable de Cultura, Jaume Ciurana, ha asegurado que la tarea de mecenazgo que ejerce Vila Casas - presidente de la Fundación Vila Casas - es "central para la cultura catalana", y ha afirmado que su contribución a la sociedad ha tenido una gran significación más allá de construir una valiosa colección artística.

Gold Medal of the city of Barcelona (Spain) to patron and collector Antoni Vila Casas, president of the Vila Casas Foundation

Barcelona, 28 de octubre de 1938, el Dr. Juan Negrín en el homenaje a los brigadistas internacionales que se retiran de España.

Barcelona, 28 de octubre de 1938, el Dr. Juan Negrín en el homenaje a los brigadistas internacionales que se retiran de España.

Foto: Agustí Centelles i Ossó (c) 2012 archivos estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, todos los derechos reservados.

Barcelona, mayo de 2012, la fotografía localizada setenta y cuatro años después, foto de Centelles, el Dr. Negrín, el general Rojo y el gran fotoperiodista Robert Capa.

La obra de Agustí Centelles, el fotoperiodista leal ha tenido en el pasado diferentes intentos de reinterpretación, desde una óptica académica literaria o intentando recrear algunas fotografías icónicas situándolas de manera exclusiva en un contexto urbanístico o en la búsqueda de crear una nueva leyenda sobre la base de elementos de la propia fotografía, elementos de la uniformidad de los Guardias de Asalto, el famoso casco para interpretarlo, sin nigún elemento probatorio como un trofeo de guerra.
El equipo de comisarios y documentalistas de Centelles in edit oh! Se planteó otra forma más directa de conocer la obra de Agustí Centelles i Ossó, con una sólida investigación de su biografía, a cargo de la doctoranda Rocío Alcalá (Universidad de París), eliminando las meras leyendas urbanas sobre quien y cúando le descubrió la cámara Leica, en el catálogo de la exposición descubrimos en palabras del propio Centelles que fue su colega Ramón Claret, fotógrafo muy catalán y nada alemán.
Unicamente había como referente de la importancia internacional de la obra de Centelles un ejemplar de la revista News week, aportado por el profesor Berga para la exposición Las vidas de un fotógrafo, Antón y Joaquín Gasca han catalogado más de cincuenta diferentes publicaciones inglesas, francesas, italianas, estadounidenses, rusas, belgas que publicaron las imágenes de Centelles, como otro dato totalmente in edit oh, las fotografías que publicaba la revista Le Pelerin (París) eran reenviadas desde el servicio fotográfico del New York Times.
En este nuevo encuentro entre Capa y Centelles hay un trabajo previo que es indispensable citar, el del fotoperiodista José Manuel Serrano Esparza que ya en octubre de 2011 publicó en su blog la referencia a Capa en Barcelona, después del visionado del noticiario News of Spain. Es digno de notar la seria investigación de Serrano Esparza identificando la Contax II con la que Capa aparece en el noticiario cinematográfico y en las propias imágenes de Centelles.
No había constancia de esta imagen que ahora se presenta, Robert Capa en Barcelona, las fotografías de la despedida de las Brigadas Internacionales en Barcelona, la tarde del 28 de octubre de 1938 y publicadas en la revista Life, el 28 de noviembre de 1938 se habían atribuido a David Seymour, “Chim”
Meses después en Bram, Centelles y Capa plasmaron el mismo lugar, el mismo momento con dos formas diferentes de ver una realidad, en el cementerio del campo de Bram, la doctoranda Rocío Alcalá localizó los documentos de entrada y permisos emitidos por las autoridades francesas para que Capa pudiera plasmar en sus fotografías la versión oficial del “campo modelo”
La obra de Agustí Centelles ha tenido diferentes momentos, pero en su vuelta a España tuvo un destacadísimo papel su amigo y compañero de fatigas Eduardo Pons Prades, primer fotoeditor que, después de la recuperación del archivo fotográfico en 1976 colaboró con Centelles en la cuidadosa investigación e identificación de los protagonistas de su archivo, los dos: Centelles y Prons Prades pudieron “volver a encontrar” a protagonistas tan importantes como George Orwell, identificado con su puño y letra en 1976 por el propio Centelles, a los generales Aranguren, Rojo..
La búsqueda del Centelles in edit oh continúa para complementar todo el material que hemos 'descubierto' se podrá añadir a la próxima itinerancia en Estados Unidos y a la gran exposición que se debe presentar proximamente en Salamanca.
El equipo de comisarios y documentalistas de Centelles in edit oh ha planteado otra fórmula de documentación y edición de las imágenes, identificando a los protagonistas del momento, captado por Agustí Centelles, “logró que una imagen fotográfica, un momento, se transformara en un documento histórico permamente”, como ha sido en el la identificación del guardia de Asalto de la portada de la revista News Week, Mariano Vitini, en la del brigadista internacional “Cuba Hermosa”, de militares y guardias civilels que defendieron la legalidad y lo pagaron con sus vidas. Hay diferentes formas de “leer” las fotografías setenta y cinco años después, pero en el soporte hay protagonistas, historias y momentos únicos de la historia de España.
El próximo día 21 de mayo se cumplen 103 años del nacimiento de Agustí Centelles i Ossó, sus hijos están realizando un gran esfuerzo para, desde ópticas e iniciativas diferentes reivindicar la figura y obra de su padre, Sergi Centelles, el hijo mayor con un acto-tertulia en la Biblioteca que lleva su nombre en Barcelona, Octavi Centelles con un proyecto multimedia a través de la web in memoriam Agustí Centelles i Ossó y una página en flickr.com que permite geolocalizar diferentes fotografías.

viernes, 26 de octubre de 2012

La Vanguardia, 7 de noviembre de 1936. «La lucha en Aragón » foto Agustí Centelles

La Vanguardia, 7 de noviembre de 1936. «La lucha en Aragón » foto Agustí Centelles

Un miliciano arrojando al descubierto, bombas de mano contra una posición enemiga, desde nuestras avanzadillas.
Foto: Agustí Centelles i Ossó, (c) 2012 Archivos estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, Salamanca, todos los derechos reservados.

La Vanguardia, 6 de noviembre de 1936. «Frente de Aragón» foto Agustí Centelles

La Vanguardia, 6 de noviembre de 1936. «Frente de Aragón» foto Agustí Centelles

Después de reconquistar un pueblecito del frente aragonés, los milicianos realizan una inspección por las calles en ruinas.
Foto: Agustí Centelles i Ossó (c) 2012 Archivos Estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, Salamanca, todos los derechos reservados.

Bob Dylan inédito by

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Un Bob Dylan inédito

EFE | 26/10/2012 - 12:26
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Fotografía de Ana María Vélez-Wood del rodaje de 'Blood in my eyes'. Imagen: EFE
La colombiana Ana María Vélez-Wood descubrió hoy al público londinense fotografías inéditas del cantante Bob Dylan en la inauguración de Blood in my Eyes (Sangre en mis ojos), su primera exposición en la capital británica.
En las 47 fotografías que componen la muestra, Vélez-Wood (1957) retrata al cantante estadounidense durante la grabación, en 1993, del videoclip que da nombre a su exposición y que formó parte del discoWorld gone Wrong.
En las instantáneas se puede ver a Dylan paseando por los canales del emblemático barrio de Camden o sentado en una cafetería mientras recibe indicaciones del equipo técnico durante las pausas de la grabación, desde la perspectiva de un testigo de aquel día.
Entre la colección que puede verse en la galería, situada en una nave industrial de Battersea (sur de Londres), destaca la imagen que finalmente se utilizó para la portada del álbum, un éxito que resultó tan inesperado como la propia colaboración con Dylan, según explicó la fotógrafa.
"Fue una casualidad, sin planearlo. Bob Dylan llamó a Dave Stuart -director del videoclip- a las cuatro de la mañana y Dave me llamó a mí a las ocho de la mañana para pedirme que me encargara de la fotografía", relató a Efe Vélez Wood.
Su relación con Stuart viene de lejos; de cuando la artista colombiana se dedicaba principalmente a la danza y la música, artes que priorizó por encima de la fotografía, que ha considerado un hobby desde los 15 años, cuando tuvo su primera cámara en las manos.
La fotógrafa nunca hasta ahora había expuesto estas imágenes del mítico cantante que permanecieron guardadas en su archivo porque ha ido "poniendo unos intereses por encima de otros"
"Tengo cosas muy interesantes, momentos de otros personajes llamativos de hace muchos años", reconoció, aunque no desveló si piensa sacarlas a la luz.
Blood in my Eyes es la primera gran exposición de Vélez-Wood en la capital británica, todo un "reto" por la complicada "logística" que conlleva un proyecto de estas características, apuntó la colombiana.
La muestra se clausurará el 8 de noviembre con la actuación de trece cantantes y músicos de todas las nacionalidades, que interpretarán canciones de Bob Dylan con un fin solidario: donar el dinero de las entradas a la asociación benéfica FOCSA (Amigos de Colombia para Ayuda Social, en sus siglas en inglés).

jueves, 25 de octubre de 2012

Barcelona, 19 de julio de 1936.

Barcelona, 19 de julio de 1936.

Foto: Agustí Centelles i Ossó, (c) archivos estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, Salamanca. TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS.

Comentarios y favoritas


Francisco J. M. (hace 5 meses)
Gracias por compartir estas fotos históricas del gran Agustí Centelles. A todos los que nos gusta la fotografía y la historia de nuestro país nos encanta ver estas instantáneas. De todo corazón, muchas gracias por compartir estas fotografías con todo el mundo a través de la red.

miércoles, 24 de octubre de 2012

In memoriam Michael Nash

Debajo de Mariano Vitini, con su melena blanca el profesor Michael H. Nasch. 
Sigo trabajando en todos los aspectos relativos a la memoria de mi padre: Agustí Centelles i Ossó y a la totalidad de temas pendientes con su máxima difusión, control de copias y cualquier aspecto relativo a la obra de Agustí Centelles i Ossó, mi padre, mi maestro, MI PROYECTO.

Estoy pidiendo información sobre la próxima itinerancia de Centelles in edit oh!, tengo mucha información sobre la búsqueda de centenares de fotografías totalmente desconocidas que Centelles publicó en revistas y periódicos, NUNCA SE HABÍA REALIZADO UNA INVESTIGACIÓN TAN INTENSA, miles de ejemplares de revistas de la época revisadas, más de doce mil páginas.

Pero hoy, ahora,  quiero rendir homenaje al profesor Michael H. "Mike" Nash (1946-2012), que como co-comisario colaboró en nuestra exposición en Nueva York, falleció el pasado mes de pasado 24 de julio en Nueva York, estaba muy ilusionado en colaborar en la máxima difusión de la obra de Centelles entre diferentes centros universitarios de Estados Unidos. Nos ha hecho un trabajo previo valiosísimo. 

Profesor de la NYU, bibliotecario, historiador, investigador, humanista, falleció a los 66 años cuanto tenía tantos proyectos por hacer. Rindo homenaje a un luchador por las libertades y por la memoria.

Deseo transmitir mi afecto y respeto a sus familiares, compañeros y amigos.

Premià de Mar, 24 de octubre de 2012

Octavi Centelles i Martí. 

Camera Contessa Nettel 10 x 15 cm optica Tessar

Camera Contessa Nettel 10 x 15 cm optica Tessar

Contessa- Nettel fue un importante fabricante alemán de cámaras fotográficas de mucho prestigio entre los profesionales, l se formó de la fusión de Nettel y Contessa en 1919.

La empresa estaba ubicada en Stuttgart, Alemania, y operó bajo el nombre de Contessa-Nettel hasta 1926. La empresa se intengró en el grupo fotográfico Zeiss-Ikon.

martes, 23 de octubre de 2012

Miliciana frente de Huesca septiembre-octubre de 1936. foto Agustí Centelles i Ossó.

Miliciana frente de Huesca septiembre-octubre de 1936. foto Agustí Centelles i Ossó.

Foto: Agustí Centelles i Ossó
(c) 2012 Archivos Estatales, MECYD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HSTÓRICA, Salamanca
Todos los derechos reservados.

Busco identificar a esta miliciana de la CNT, fue fotografiada por mi padre Agustí Centelles i Ossó en el frente de Huesca, durante los meses de septiembre y octubre de 1936.

Ruego la máxima difusión.

lunes, 22 de octubre de 2012

Barcelona, refugio contra los bombardeos en una cafetería.

Barcelona, refugio contra los bombardeos en una cafetería.

Barcelona, refugio contra los bombardeos en una cafetería.
«Tarde, noche, todos los días gran concierto»

Fotografías de Agustí Centelles i Ossó, fondo Centelles (c) 2012 Archivos estatales, MECyD, Centro Documental de la Memoria Histórica, todos los derechos reservados.

Exhibition of photographer Agustí Centelles in Barcelona: Many unanswered questions about the Spanish Civil War

Exhibition of photographer Agustí Centelles in Barcelona: Many unanswered questions about the Spanish Civil War

El meu homenatge al fotògraf Rafael Villarrubias, Barcelona 29 de octubre de 1936.

El meu homenatge al fotògraf Rafael Villarrubias, Barcelona 29 de octubre de 1936.

Rafael Vilarrubias i Ros (Igualada, 1905 – Banyoles, 1953), fotoperiodista —en los diarios La Vanguardia y Día Gráfico y en la revista local de Banyoles Horizontes—, entre 1925 y 1953.

ArtDocumenta para Octavi Centelles i Martí.

domingo, 21 de octubre de 2012

La Vanguardia 23 de octubre de 1936 doble página con fotos de Centelles

La Vanguardia 23 de octubre de 1936 doble página con fotos de Centelles

La Vanguardia, edición del viernes, 23 octubre 1936, página 3
Fotos: Agustí Centelles i Ossó, (c) 2012 Archivos Estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, Salamanca. Todos los derechos reservados.

Investigación: ArtDocumenta

En el día de hoy se ha podido comprobar el número de bajas sufridas por los facciosos en los combates de ayer, recogiéndose bastantes cadáveres, en su mayoría fuerzas marroquíes. Nuestras fuerzas consolidan las posiciones conquistadas, hostilizando continuamente al enemigo cuya moral está bastante decaída, después de los continuos fracasos experimentados estos días. Por la documentación encontrada a los prisioneros se ha podido comprobar que la acción ofensiva iniciada por los facciosos la consideraban de capital importancia, indicando que el fracaso de sus planes decisivos ha provocado la reacción de la desmoralización que se acusa. Nuestra aviación ha actuado con gran actividad bombardeando los núcleos enemigos que se repliegan por su retaguardia. En el resto del frente sin novedad.»

Del Control de Guerra. La Secretaría general de la Consejería de Defensa nos facilitó ayer los siguientes partes oficiales

SECTORES CASPE Y ALCAÑIZ Se continúa sin registrarse operaciones en estos sectores, no habiendo novedad alguna en los frentes.

SECTOR BUJARALOZ En el norte del sector se ha efectuado un avance de nuestras fuerzas hacia la capital de Zaragoza, habiendo castigado duramente a los rebeldes que se oponían a avance de nuestras milicias.

La operación se ha llevado a cabo con el mayor éxito, habiendo quedado nuestras fuerzas situadas a 12 kilómetros de la capital, destinándose nuestra artillería tiene magníficos objetivos.
Resto frente sin novedad.

SECTOR HUESCA
La columna norte ha avanzado hacia Chimillas Las columnas Roja y Negra y Carlos Marx y el 16 Grupo de Asalto, han continuado su presión sobre Huesca. La columna sur, en brillante avance, ha conseguido ocupar la estación de Alerre La columna ha conseguido la ocupación de la fábrica de guano, obligando al enemigo a huir de los alrededores del Manícomió, donde estaban fuertemente atrinchera

Resumen de la jomada En todos los frentes La lucha en el frente de Aragón presenta las mismas características de los últimos días, favorables a nuestras fuerzas. En los sectores Caspe y Alcañiz no se han registrado operaciones en el día de hoy. La calma ha sido completa en todos estos sectores.

En el de Bujaraloz se ha registrado un avance de nuestras fuerzas en dirección a Zaragoza. La operación se ha llevado a término con éxito completo. Nuestras fuerzas avanzadas están a doce kilómetros de la capital aragonesa., con magníficos objetivos para el fuego de nuestra artillería.

En el sector Huesca - Barbastro continúa con gran intensidad la ofensiva. Se ha ocupado la estación de Alerre, a pocos metros del castillo de San Jorge. Toda la noche y esta madrugada, hasta la hora en que comunicamos, continúa nuestra presión sobre la capital de Huesca. Las descargas de artillería se suceden con intermitencia, disparando certeros tiros sobre los diversos puntos señalados por el alto mando. El enemigo se ha defendido con ineficaces disparos. La lucha de trinchera a trinchera es enconada, tecleando las ametralladoras continuamente. La aviación rebelde ha volado a media mañana, dejando caer algunas bombas sobre nuestras líneas avanzadas; pero por la mucha altura en que volaba no ha podido hacer ni un blanco.

Por el sector Norte es donde se encuentran nuestras tropas más cerca de las primeras calles de Huesca, que son ya batidas por nuestra fusilería y ametralladoras.

En Tardienta hubo también esta madrugada un fuerte combate, que se ha resuelto a nuestro favor. El enemigo atacó con tanques y caballería mora, pero fue rechazado, dejando sobre el campo numerosas bajas, entre las cuales había un capitán de infantería. Los facciosos se han tenido que replegar a Almudévar, y en su huida han dejado abandonado mucho armamento.

El coronel Villalba se muestra muy satisfecho del resultado de las operaciones. ni un solo joven pueda decirse que rehusa luchar contra el fascismo. unidos todos para ganar la guerra y aplastar al fascismo.