lunes, 30 de septiembre de 2013

Mi colección de cámaras Leica, otra pieza histórica que he localizado muy lejos ...



Espero con interés la próxima reacción de los auto-experto@s y fauna similitar, ¿alguna nueva ocurrencia? Cedo para la exposción [todo] Centelles una parte de mi colección de copias de autor, ¿quien podrá emitir su opinión sobre más de ciento cincuenta referencias bibliográficas de la obra de mi padre? Becados, paniaguados, saltamartins culturals y viajeros con maletas, coleccionistas de premios españoles...

Tendré que preguntar a un importante Museo con sede en Barcelona el detalle de todas las copias de mi padre que exhiben, si las han adquirido a particulares o si son cesión del Ministerio de Cultura, como ciudadano pediré información.

Preciso que se complete el fondo de mi padre con el resto de fotografías que se están localizando fotografías y documentos, preciso que se depuren el fondo Centelles  y excluyan las que corresponden a otros autores.

He realizado un importante esfuerzo los pasados dos años, he creado un equipo, que trabaja para lograr la máxima difusión de la obra de mi padre, mi maestro.

Lamento profundamente la distancia que ha tomado nuestro asesor, dedicado a instalaciones culturales, nuevos proyectos culturales, no logro crear sinergias entre su trabajo y mi equipo, ¡de momento!

@OctaviCentelles



Todo Centelles, doble página en «Heraldo de Aragón», una mirada vital y desgarrada...

En setenta y dos horas se inicia mi itinerancia por toda Europa: [todo] Centelles, mi homenaje al trabajo de Agustí Centelles i Ossó: mi padre, mi maestro.

@OctaviCentelles

domingo, 29 de septiembre de 2013

[todo] Centelles, la mirada transversal

Las relaciones desconocidas de Centelles con Capa y Taro en la Guerra Civil

Cartel de la exposición sobre Centelles, que se inaugurará en Zaragoza.
Cartel de la exposición sobre Centelles, que se inaugurará en Zaragoza.
Hasta ahora sólo se habían documentado tres encuentros entre Agustí Centelles y Robert Capa en la Guerra Civil española en 1936. Pero, a partir del próximo día 3 de octubre, una gran exposición sobre el fotoperiodista nacido en Valencia, aunque vivió en Barcelona hasta su muerte, descubrirá nuevos “cruces de disparos” de Centelles, Capa y otros más, como Gerda Taro y David Seymour, según señala a La Meseta Antón Gasca, uno de los dos comisarios de la exposición.
La muestra, que estará en las salas Goya y Saura del Paraninfo de la Universidad de Zaragoza, rescata 80 piezas, “78 copias de autor positivadas por Agustí Centelles después de recuperar su archivo y 2 copias”, según Gasca, que son propiedad del hijo menor, Octavi Centelles, y que la familia pudo conservar tras ser vendido el Archivo al Ministerio de Cultura para su depósito en el Centro Documental de la Memoria Histórica, en Salamanca.
Fotografía que Centelles publicó en 'Ultima Hora' sobre el frente de Tardienta (Huesca).
Fotografía que Centelles publicó en 'Ultima Hora' sobre el frente de Tardienta (Huesca).
La relación entre Centelles y Gerda Taro –que fue la pareja personal y profesional de Capa- se desvela en dos fotografías de ambos profesionales. El español realiza instantáneas en el frente de Tardienta (Huesca) y en la sierra de Alcubierre, en agosto del 36, el mismo lugar que utilizó Taro para mostrar la Guerra Civil española, según queda reflejado en el periódico de la época, Última Hora, y en una postal de la Generalitat de Cataluña.
Fotografía de Taro, en el frente de Tardienta.
Fotografía del Comisariado de Propaganda atribuido a Gerda Taro.
Antón Gasca reconoce que la exposición pretende mostrar “una visión completa de Centelles, desde sus propias copias de autor” y que, a pesar de que en su archivo hay fotografías anteriores a 1934, la muestra se centra “en su trabajo de fotorreportero independiente, entre 1934 y 1939”.
Además, será la primera vez que exponen las fotografías de Centelles en “estricto orden cronológico”, evitándose “la suposición”, ya que, según Gasca, hasta ahora los trabajos de otras exposiciones del fotoperiodista valenciano “adolecen de documentación, tienen epígrafes cortos y mal documentados”.
Entre otro de los aspectos sobre Centelles que el comisario Antón Gasca  puntualiza,  en relativo a la cámara Leica, al afirmar que “no fue el primer reportero que uso esa cámara en España, pero sí fue uno de los primeros o en darse cuenta de que las características de esta cámara eran las que el buscaba para aportar naturalidad, sencillez, luminosidad al reportaje gráfico de la época”.
También se ha descubierto que el Negus que Centelles fotografió en Tardienta se llamaba Hilario Salanova y no Juan Fernández.
Antón Gasca, comisario de 'todo Centelles' y autor de la investigación de los encuentros de Centelles con Gerda Taro.
Antón Gasca, comisario de 'todo Centelles' y autor de la investigación de los encuentros de Centelles con Gerda Taro.
El trabajo realizado por Antón Gasca, y su hermano Joaquín, para esta exposición les ha llevado a descubrir el trabajo real de Centelles y cómo “preparó algunas de sus imágenes de guerra”, como la de los “guardias de asalto disparando detrás de una barricada de caballos muertos” o los “guardias de asalto disparando desde el edificio de Telefónica”. Según Antón Gasca, Centelles “era un creador, aficionado al cine” y entendió que “debía crear imágenes con impacto”.
Esta exposición, con las fotografías propiedad del hijo menor de Agustí Centelles, es el paso previo a una gran exposición que se prepara en el Centro Documental de la Memoria Histórica, en Salamanca, con el archivo que vendió la familia al Ministerio de Cultura.
Según Octavi Centelles, ofrece “de manera totalmente desinteresada mis colecciones, para desde la iniciativa privada colaborar en la difusión de la obra de mi padre”.

Granollers, octubre de 1934 (Barcelona) impactos de la artillería sobre la fachada del edificio del Ayuntamiento.

Granollers, octubre de 1934 (Barcelona) impactos de la artillería sobre la fachada del edificio del Ayuntamiento.

Granollers, octubre de 1934 (Barcelona) impactos de la artillería sobre la fachada del edificio del Ayuntamiento.

Fotografías de Agustí Centelles i Ossó, fondo Centelles (c) 2012 Archivos estatales, MECyD, Centro Documental de la Memoria Histórica, todos los derechos reservados.

Gracias a todo el equipo que está trabajando bajo mi dirección seguimos documentando fotografías, por encima de leyendas y expertos, en este caso, la fotografía de la fachada del Ayuntamiento de Granollers siempre habíamos dicho (según los comisarios de La Caja de Galletas) que se trataba de los daños del bombardeo de la ciudad en 1938.

No es así, se trata de los daños sufridos por los disparos de cañón que sufrió el edificio en octubre del año 1934.

Como un dato muy curioso seguimos descubriendo datos de la magnífica relación que había entre Agustí Centelles i Ossó y su compañero Puig Ferrán, hay indicios para pensar que en muchas ocasiones hicieron pool para cubrir más sucesos y poder distribuir más y mejor su trabajo fotográfico.

Pronto se podrá documentar las fotos que tomó Joan Andreu Puig Farràn y se han atribuído durante años de manera errónea a mi padre.

Sirva esta corrección para modificar los epígrafes de los catálogos de la exposición "La Caja de Galletas" propiedad de Sergi Centelles y de Octavi Centelles, donde indicábamos de manera errónea que era los daños del bombardeo del año 1938, he consultado a un experto en armamento y Doctor en Historia y los daños laterales demuestran claramente el impacto de la artillería.


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Invitación «todo Centelles» en la Unizar.

Mi proyecto de difusión de la obra de Agustí Centelles i Ossó: mi padre, mi maestro, una iniciativa personal,  se pone en marcha, con una amplia itinerancia por toda Europa.

@OctaviCentelles

«la memoria es de todos»

sábado, 28 de septiembre de 2013

Zaragoza espera a Centelles


Última reunión con mi equipo, viajo solo a Zaragoza, limito mi presencia en los medios de comunicación: el protagonismo es para Agustí Centelles i Ossó, por supuesto a los comisarios y a la colaboración de la Universidad de Zaragoza.

A todos ¡muchas gracias!

@OctaviCentelles

Fondo Centelles en la Universidad de Zaragoza


El próximo día 3 de octubre se hará público, en una rueda de prensa que tendrá lugar en la Universidad de Zaragoza, que dicha institución tendrá de manera permanente un importante fondo de obra original de Agustí Centelles i Ossó, mi padre, mi maestro.

Hace setenta y siete años no llegó a Zaragoza, a partir del próximo día 3 estará con su exposición [todo] Centelles y con copias originales del Frente del Este, que se incorporan a los fondos fotográficos de la Unizar.

@OctaviCentelles

see you in Zaragoza

miércoles, 25 de septiembre de 2013

369 fotografías de Frida Kahlo

El museo La Casa Azul recupera 369 fotografías de Frida Kahlo

Personajes tan ilustres como Man Ray, Edward Weston, Tina Modotti, Martin Munkácsi, Manuel Álvarez Bravo y Nickolas Muray, están retratados en estas imágenes

Un total de 369 fotografías de las 6.500 que integran la colección fotográfica del Museo Frida Kahlo ubicado en Ciudad de México, están siendo restauradas para recuperar este importante legado cultural. Personajes tan ilustres como Man RayEdward WestonTina Modotti, Martin Munkácsi, Manuel Álvarez Bravo y Nickolas Muray, están retratados en estas imágenes.
La Casa Azul, que es como también se conoce al museo de la artista mexicana, informó que las fotografías en proceso de restauración recrean la vida de los artistas Frida Kahlo (1907-1954) y Diego Rivera (1886-1957) y destacó que algunas de ellas cuentan con anotaciones escritas a mano por Kahlo, según informa la agencia mexicana de noticias Notimex.
Los trabajos de recuperación serán llevados a cabo por el equipo de la restauradora Liliana Dávila que se ocupará de reparar las roturas y grietas de las instantáneas, de limpiarlas con productos especiales, de eliminar elementos adheridos, así como de laminarlas para reforzar su conservación pero siempre respetando su historicidad y estética propias.
La restauración durará unos seis meses y cuenta con el apoyo financiero del Proyecto de Conservación de Arte del Bank of America-Merrill Lynch, institución que el año pasado colaboró en la restauración de cuatro bocetos murales de Diego Rivera, entre ellos uno que el artista mexicano realizó para el Rockefeller Center en Nueva York.

[todo] Centelles, listo para preparar el montaje.



El próximo 3 de octubre en la sala de exposiciones del Paraninfo de la Universidad de Zaragoza se inaugura mi exposición [todo] Centelles, he cedido de manera desinteresada las copias de autor de mi propiedad, el proyecto expositivo era inicialmente audiovisual*, pero acepté el reto de colaborar en todas las iniciativas particulares, bajo mi dirección y con mi equipo,  mi único objetivo: darn la máxima difusión a la obra de Agustí Centelles i Ossó: mi padre, mi proyecto .

@OctaviCentelles.


*Las diferentes universidades y museos recibieron el dossier para solicitar las copias a los coleccionistas que disponen de positivos: la Fundació Vila Casas, mi estimado hermano Sergi y mi colección. Tomé una decisión y ofrecí de manera rápida y directa, soy ajeno al discurso expositivo y a los contenidos editoriales.



Huesca en llamas, La Vanguardia 29 de septiembre de 1936, foto: AgustíCentelles i Ossó

Foto: Agustí Centelles i Ossó, (c) Archivos Estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, todos los derechos reservados.

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lunes, 23 de septiembre de 2013

Manuel Vilariño en «la Tabacalera»

Vilariño, melancolía y muerte en la fotografía

Tabacalera acoge, del 13 de septiembre al 24 de noviembre, una exposición de Manuel Vilariño titulada 'Seda de Caballo'

La fotografía de Manuel Vilariño (A Coruña, 1952), Premio Nacional 2007, tiene tales cargas de melancolía que su contemplación resulta inquietante. Los animales muertos, destripados o situados junto a objetos mortales para ellos, perturban tanto como sus paisajes de aguas oscuras o los bodegones que recuerdan aZurbarán. La exposición titulada Seda de caballo que se le dedica en el edificio de Tabacalera, del 13 de septiembre al 24 de noviembre, es una retrospectiva comisariada por Fernando Castro Flórez* en la que se muestra un centenar de sus obras esenciales acoge algunas de sus piezas más conocidas, como el políptico Paraiso Fragmentado que el artista presentó en la Bienal de Venecia.
Más que todos su temas, la exposición se centra en las fotografías más definitorias de su estética, por lo que la melancolía y la presencia de la muerte, son los temas esenciales.Una vela que se apaga, un resto de fruta, un pájaro ahorcado, le sirven para recrear esa sensación de final.
Además de las fotografías, se exhiben dos instalaciones. Una de ellas consiste en una gran esfera negra realizada con seda de caballo sobre estructura de cedro. La otra, situada en el acceso principal al edificio mezcla una montaña de pigmentos anaranjados visibles desde la semioscuridad, a la vez que se escuchan los aullidos de una ballena, un sonido que se puede oír desde el exterior del edificio y que fuerza a más de uno a asomarse a ver que es lo que ocurre.


[todo] Centelles, mi nueva exposición en la Universidad de Zaragoza

[todo] Centelles, mi nueva exposición en la Universidad de Zaragoza by Octavi Centelles
[todo] Centelles, mi nueva exposición en la Universidad de Zaragoza, a photo by Octavi Centelles on Flickr.
Foto: Agustí Centelles i Ossó (c) 2013 Archivos estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, Salamanca. TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS. 




Este nuevo proyecto expositivo complementa un proyecto audiovisual, cedo mis copias de autor y otro material de mi propiedad. Colaboro de manera desinteresada en la itinerancia por toda Europa, en un proyecto personal para dar la máxima divulgación a la obra de Agustí Centleles i Ossó.

El próximo 3 de octubre en Zaragoza.

@OctaviCentelles


*êl proyecto expositivo audiovisual lo han realizado dos prestigiosos investigadores, pero ofrecí directamente a las universidades la posibilidad de tener mis copias de manera desinteresada, siempre habrá la máxima colaboración en todos los eventos que ayuden a la máxima difusión de la obra de Agustí Centelles i Ossó: mi padre, mi maestro.

domingo, 22 de septiembre de 2013

Cubo grabado "Centelles"

Héroes sin armas



Durante la primera mitad del siglo XX, fotógrafos españoles como Campúa, Alfonso y Díaz Casariego, convertidos en héroes sin armas de la guerra civil española, fueron testigos de la historia de nuestro tiempo. El documental surge tras el rescate del legado fotográfico de Luis Marín.

@OctaviCentelles 

sábado, 21 de septiembre de 2013

Cementerio de Huesca, ofrenda floral realizada por la redacción de "El Diluvio" ante la tumba del capitán Fermín Galán.

Cementerio de Huesca, ofrenda floral realizada por la redacción de "El Diluvio" ante la tumba del capitán Fermín Galán.


Ofrenda floral realizada en febrero de 1931 sobre la tumba de Fermín Galán, por responsables del diario catalán «El Diluvio»

Fondo Centelles: autor pendiente de identificar.

El periódico organizó una subscripción popular para ayudar a la familia del capitán Galán que reunío más de setenta mil pesetas.

www.diariodelaltoaragon.es/NoticiasGaleria.aspx?Id=682193...

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miércoles, 18 de septiembre de 2013

Francesc Català-Roca, el fotógrafo ausente

Agustí Centelles y Pere Català Roca, octubre de 1984,en la galería «Primer Plano»foto: Nuria Amat. 

Francesc Català-Roca, el fotógrafo ausente

JAVIER YUSTE | Publicado el 17/09/2013

El Círculo de Bellas Artes acoge a partir de este martes la exposición 'Català-Roca, Obras maestras', una retrospectiva con más de 150 imágenes del fotógrafo documentalista más importante de España



Francesc Català-Roca (Valls 1922-Barcelona 1998) heredó de su padre, Pere Català Pic, la pasión por la fotografía. Sin embargo, cada uno de ellos se enfrentó a la cámara desde perspectivas opuestas. Su progenitor fue uno de los pioneros de la fotografía vanguardista, publicitaria y propagandista al servicio de la república durante la Guerra Civil. Francesc, como pasa en muchas ocasiones en el seno familiar, decidió desmarcarse del trabajo de su padre y centró su labor en la fotografía documental alejada de cualquier efectismo y ambición artística.

Así, su obra ha pasado a la historia como el retrato más vivo y cercano de nuestra sociedad en el siglo XX, como se puede apreciar desde este martes en la exposición Català-Roca, Obras maestras del Círculo de Bellas Artes. La muestra reúne 150 imágenes en blanco y negro y materiales de trabajo del fotógrafo: dos de sus cámaras, hojas de contacto, un archivador de negativos... “Català-Roca es el gran padre de la fotografía documental”, comenta el comisario de la muestra Chema Conesa. “Todos los fotógrafos que hemos trabajado el reportaje hemos mirado hacia él. Nos enseñó a decidir que era lo importante y retratarlo para que fuera relevante”.

Para la exposición el propio Chema Conesa junto con los herederos del fotógrafo, Martí y Andreu Català Pedersen, y los depositarios de su archivo, el Colegio de Arquitectos de Catalunya (COAC), ha realizado una profunda y exhaustiva labor de investigación e indagación sobre más de 200.000 negativos en diversos formatos y 17.000 hojas de contacto. Además, la muestra incluye un video documental de 20 minutos que establece paralelismos y líneas cruzadas entre sus circunstancias personales y su trabajo.

El fotógrafo catalán recorrió el país dando buena cuenta de las transformaciones y cambios que se producían a pie de calle. Llego a trabajar en el Ministerio de Cultura, aunque su empleo principal fue al servicio de editoriales. Pese al régimen, Francesc no evitaba posar su mirada en los aspectos más agrios de la sociedad de posguerra con la intención de transmitir la realidad tal cual era, algo que queda perfectamente reflejado en la exposición. “No había ningún contenido político en sus fotografías”,avisa Conesa, “aunque el problema es que siempre se le puede atribuir una determinada idea a cualquier fragmentación de la realidad”.

Su manera de entender la fotografía era absolutamente contraria a las copias únicas. “Abominaba del arte. Para él, la fotografía tenía que tener la capacidad de ser reproducida hasta el infinito. Su obra se anticipó incluso a los postulados de Cartier-Bresson. Para ambos, el fotógrafo jamás podía dudar en el momento del disparo, el instante decisivo”, puntualiza Conesa.

Una anécdota describe con bastante precisión su ideal de trabajo. Francesc tuvo el privilegio de trabajar para Dalí y Miró. Con ambos trabó una buena amistad como relata el comisario de la muestra: “Dalí le decía que si quería hacerse famoso tenía que llenar una vaca de dinamita para hacerla estallar y captar el momento exacto de la explosión. Por su parte, Miró le permitió retratarlo de manera silenciosa siempre y cuando no le molestara. Entre los dos, Català-Roca eligió a Miró”.

La exposición del Círculo de Bellas Artes supone una ocasión perfecta no solo para reconocer el trabajo del fotógrafo documental más importante de nuestro país, también para reconocernos a nosotros mismos en él. “Era un gran vitalista y un cabezota”, opina Conesa. “Puso todo su empeño en no retocar la realidad, en ser un fotógrafo ausente. A través de la capacidad visual y la geometría a la que le obligaba la cámara, fue capaz de convertir escenas cotidianas en obras completamente magníficas”.
 

#todoCentelles

#todoCentelles*
Muy pronto se inicia la itinerancia de mis copias para dar más protagonismo a la obra de Agustí Centelles i Ossó, mi padre mi maestro.

@OctaviCentelles, desde mi Ipad

*cedo copias de mis colecciones particulares, complemento de manera desinteresada un proyecto expositivo que itinerará en formato audiovisual, libro electrónico y en esta ocasión con parte de mi colección particular.

¡Muchas gracias Tardienta!, ahora #todoCentelles

muy pronto #todoCentelles, amplia itinerancia por toda Europa.

@OctaviCentelles

Wilebaldo Solano, el último líder del POUM,

Wilebaldo Solano, el último líder del POUM,

Las fotos perdidas de Agustí Centelles i Ossó, un gran trabajo de un equipo multidisciplinar, en la fotografía (a la derecha) con Andreu Nin.

Foto: Agustí Centelles i Ossó, (c) Archivos Estatales, MECyD, CENTRO DOCUMENTAL DE LA MEMORIA HISTÓRICA, todos los derechos reservados.

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lunes, 16 de septiembre de 2013

(todo) Centelles muy pronto

Un proyecto diferente, exposición física sobre una selección de copias de autor de mi propiedad. Respeto a los investigadores, he negociado, a título personal complementar un proyecto expositivo con la cesión desinteresada de mis copias

Colaboro en esta primera exposición para dar el máximo protagonismo a la obra de Agustí Centelles i Ossó.

@OctaviCentelles

Cámara Agfa


Agfa Standard 204, con Anastigmat 105 f 4,5, formato 6,5 x 9 cm, año 1926. 
Nº serie BV493, objetivo   Nº 266554.

domingo, 15 de septiembre de 2013

La Vanguardia 17 de septiembre de 1936, fotos: Agustí Centelles i Ossó

La Vanguardia 17 de septiembre de 1936, fotos: Agustí Centelles i Ossó

La Vanguardia, 15 de septiembre de 1936.
«La toma de Siétamo» «El Partido Sindicalista tiene la íntima satisfacción de manifestar y hacer público por mediación de la Prensa, su más ferviente y cordial felicitación a nuestro camarada, capitán Medrano y Milicias en general, que tanto denuedo y sacrificio han demostrado en la toma de Siétamo. Hacemos extensiva nuestra felicitación más calurosa al dignísimo coronel Villalba, que en unión de la demás oficialidad tanto aciertoo y tesón han sabido tener en todos sus actos de guerra.»

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sábado, 14 de septiembre de 2013

Carcassone, 6 de marzo de 1939, ficha de registro del interno español Agustí Centelles i Ossó.

Carcassone, 13 de septiembre de 1939, salida del campo para trabajar con un fotógrafo local.

Documentación aportada por la doctoranda Rocío Alclaá del Olmo, Universidad de París.

En la exposición en el Jeu de Paume nos mostró la información sobre la visita de Robert Capa al campo de Bram, hasta la fecha totalmente desconocida.

martes, 10 de septiembre de 2013

Centelles en ABC, 11 de septiembre de 1937

Centelles en ABC, 11 de septiembre de 1937


Fotografía superior e inferior izquierda firmadas por Badosa.
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